De montage (2)
In het vorige deel van mijn verhaal over de documentaire kwam vooral naar voren dat je bij de montage voor jezelf de ruimte moet scheppen om van je plan af te wijken als dat beter is voor je film. En vooral ook dat je in de diverse stadia van de montage ànderen ernaar moet laten kijken, mensen die niets met de film te maken hebben gehad en er dus onbevooroordeeld naar kunnen kijken. Dan pas merk je waar je overbodige details hebt zitten, waar je onduidelijk bent of waar de aandacht verslapt. Natuurlijk hoef je niet alles te doen wat een ander zegt, maar het is wel heel zinvol om de commentaren heel goed af te wegen en te kijken wat je ermee kunt.
Zèlf heb ik de gewoonte ontwikkeld om van het filmproject zoals ìk het in gedachten had een kopieproject te maken, waarin ik de suggesties van anderen uitprobeer. Als de film er beter van wordt ga ik met dàt project verder. (het oude blijft overigens nog wel een hele poos in de computer staan!). En met volgende adviezen en suggesties gaat het weer precies zo. Zó slijp ik als het ware de film iedere keer weer een beetje bij.
En dan nu naar de montage zèlf. Omdat niet iedereen dezelfde montagesoftware heeft kan ik er alleen vertellen hoe zaken in mijn software (Liquid Edition 7) gerealiseerd worden. Iedereen zal in zijn eigen software moeten kijken welke mogelijkheden daar aanwezig zijn.
Na wat opnamen van klokgelui (die ik overigens twee keer heb gemaakt, omdat ik de eerste keer zonder statief naar boven was geklommen en die opnamen als beginopnamen voor de film veel te slordig waren!) komt al heel snel naar voren waar het over gaat: het verhaal van déze kerk wordt gepresenteerd als een voorbeeld van wat je met leegstaande kerken zou kunnen doen. Montagetechnisch was dat een heel karwei, want ik heb een hele serie foto’s en korte filmbeelden van andere kerken als een soort “staalkaart”, een “waaier”, zoals je die bij verfwinkels kunt krijgen, in beeld laten draaien. Dat valt nog niet mee, want als je in je montageprogramma een beeld gaat draaien zul je zien dat het normaal gesproken om zijn eigen middelpunt draait. En in dit geval moesten ze vanuit de benedenhoek draaien. Of het in Studio (het meest gebruikte programma in onze kring) ook kan weet ik niet. Maar ik ontdekte na veel gezoek dat ik in Liquid het draaipunt (het zg. pivot) kon verschuiven. En zo buitelen de plaatjes nu mooi vanuit de linkerbenedenhoek over elkaar heen. Het veronderstelt wel dat je een montageprogramma hebt met heel veel sporen. Ik had voor deze intro alleen voor het beeld 16 sporen nodig! In Studio kan het met niet meer dan twee tegelijk. Door daar een avi-file van te maken kun je die weer invoeren er weer een nieuwe bovenzetten, avi-file van maken … enz. Het kàn dus wel maar het is een heel gedoe.
Dan komt de titel. In dit geval wilde ik van het laatste beeld uit de “waaier” naar een zwart-witfoto van vroeger, toen de kerk nog in gebruik was. Dat lukte alleen door in Photoshop een stilstaand beeld over de zwart-witfoto te leggen en de bovenste half transparant te maken Door hoogte, breedte en perspectief van de zwart-witfoto aan te passen kon ik ze precies over elkaar krijgen. Dat kan omdat Photoshop in lagen werkt. Je kunt hetzelfde ook bereiken in je montageprogramma maar daar zijn de mogelijkheden vaak veel beperkter. (alleen hoogte, breedte en transparantie: perspectief etc. is òf afwezig of heel lastig)
Daarna komt al heel snel het eerste interview. Dat was natuurlijk veel langer dan in de film bruikbaar was. Ik heb het dus eerst op inhoud ingekort, zonder me om het beeld te bekommeren. Toen het inhoudelijk klopte ben ik gaan kijken naar de het beeld. Gelukkig was ik bij de opnamen (bewust!) een paar keer van standpunt veranderd, zodat stukjes van het interview zonder springers aan elkaar pasten. En voor de rest moesten er inserts overheen. Dat was in dit geval heel gemakkelijk, omdat ik over het interview heen de foto’s kon plakken die pasten bij zijn verhaal. Overigens moest er met die foto’s nog wel wat gebeuren. Daarover in het volgende en laatste deel van deze serie.
Henk Koster |